Cómo describir cine doméstico

Algunos ya sabéis que estoy en un proyecto MUY INTERESANTE, de creación de una Red de Cine Doméstico. En ella agrupamos un montón de propuestas por toda la geografía española que tratan, de alguna manera, de recuperar y dar valor a este tipo de manifestación. (Estaré presentándola en Madrid, en el YOCOCU 2016 – Reina Sofía- el 21 de Septiembre.)

Con mi mentalidad archivera, muchas veces me cuesta transmitir lo que este tipo de cine recoge. Pero, lo bonito es que siempre hay alguien por ahí con más arte literario que yo, y me facilita el trabajo.

Os dejo un post corto y bonito sobre lo que es una película doméstica:

http://blogs.harvard.edu/hfacollections2/2016/08/26/1381/

Kodachrome is the color of Home Movies

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Conservación Audiovisual Digital – Recursos ;)

Muy bien, dentro de nuestra locura por lo analógico, nos hemos creado un pequeño archivo de películas y cintas de vídeo, pero claro… queremos compartirlas, promocionarlas, usar unos segundos para pedir financiación y continuar con nuestro proyecto. Lo mejor sin duda es digitalizarlas. Ahora tenemos un archivo paralelo audiovisual digital, ¿y éste, cómo lo conservamos?

Como pequeña y simple introducción, los archivos digitales están creciendo a un rito vertiginoso. Según el estudio de John Gantz and David Reinsel, “The Digital Universe Decade – Are You Ready?” IDC, May 2010, la información creada en formato digital llegará en 2020 a 35 trillones de gigabytes, la mayoría de ello información audiovisual. La conservación de material digital requiere de nuevos métodos de trabajo, estrategias, instrumentos y habilidades.

El principal problema es que no existe un único formato estándar. Además, lo ideal sería que se tratara de un formato no comprimido, pero este tipo de formatos pesan demasiado, lo que implica mucha más capacidad de almacenaje y mayor potencia de los equipos para moverlo. Ahora mismo resulta excesivamente caro. 

Kara Van Malssen, en su texto “Planning beyond digitization: digital preservation of audiovisual collections” resume la preservación digital a tres grandes puntos:

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Soportes de película

La función del soporte es proporcionar las características necesarias para que la capa sensible pueda usarse durante el registro y reproducción de la misma.

Para que un material pueda desarrollar correctamente esta función, Alfonso del Amo recoge en su texto Clasificar para Preservar una serie de cualidades mecánicas y ópticas que debe tener: estabilidad dimensional, resistencia mecánica, rigidez, flexibilidad, transparencia, incoloro, índice de refracción determinado.

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Cintas Magnéticas

Las cintas magnéticas supusieron una revolución en coste y comodidad a la hora de grabar y almacenar información textual, sonora, fotográfica o de cine. Esto hizo que fuera un medio ampliamente usado en muchos ámbitos de la vida profesional y personal y por lo tanto nos encontramos con una cantidad enorme de documentos en este formato. Por otro lado, se trata de un formato que necesita de la tecnología para su acceso y reproducción, y los materiales de que está compuesto son muy diferentes a los que estamos habituados en archivos y bibliotecas, por lo que su conservación en estas instituciones ha sido  más bien intuitiva y secundaria.

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CDs y DVDs

Dentro de los materiales digitales, los discos ópticos pregrabados y de un solo grabado son más estables que las cintas magnéticas digitales. Ninguno de los dos materiales son más estables que lo el microfilm o el papel. Además con estos materiales tenemos el problema de la obsolescencia de la tecnología de reproducción.

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Pasos y Formatos

Desde los inicios, los impulsores de la cinematografía se dieron cuenta de que para crear una industria había que buscar estándares. No era rentable que cada cual tuviera una cámara diferente, un proyector, y un formato de película, porque esto limitaba mucho la difusión del producto cinematográfico.

Pero decidir qué formato sería el estándar llevó su tiempo. Finalmente se decantaron por la película de 35mm utilizada por Edison, con algunas modificaciones.

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